Cuckoo

Công ty điện ảnh NEON cần phải cụng kính của họ một chút, tôi nghĩ vậy. Họ bắt đầu với Immaculate vào đầu năm nay, và kể từ đó đã tiếp tục với Longlegs và bây giờ là Cuckoo, hai bộ phim với tiếp thị thưa thớt, bí ẩn đã được khen ngợi bằng cả lời khen ngợi và sự quan tâm của khán giả xem phim. Điều này cuối cùng đã dẫn đến doanh số bán vé vững chắc và đánh giá tích cực.

Nhưng cụ thể đối với Cuckoo, đó là một nhiệm vụ nhỏ để theo dõi Longlegs, bởi vì mặc dù hai bộ phim khá khác nhau về chủ đề, phong cách và máy móc, chúng đến từ cùng một công ty điện ảnh dễ nhận biết, và ở nhiều nơi chỉ có một tháng giữa hai lần công chiếu. Tôi cũng có thể nói ngay bây giờ rằng Cuckoo không hoàn toàn chặt chẽ, có căn cứ và bóng bẩy theo chủ đề như Longlegs. Nó có một cốt truyện ngang bướng hơn, cung cấp một sự xây dựng không đồng đều hơn một chút và thường khó xử lý hơn một chút so với câu chuyện kinh dị xấu xa, tàn bạo và rực rỡ của Oz Perkins. Nhưng điều đó thực sự, thực sự không có nghĩa là Cuckoo làm bạn thất vọng hoặc nên bỏ qua bạn.

Hunter Schafer đóng vai Gretchen, người bị buộc phải sống với cha cô sau khi mẹ cô qua đời, và với gia đình "mới" của anh ấy gồm Beth của Jessica Henwick và Alma của Mila Lieu, bốn người họ đi đến dãy núi Alps của Đức để hỗ trợ Herr König bí ẩn (do Dan Stevens thủ vai) trong việc phát triển một khu nghỉ mát tự nhiên. Nhưng như mọi khi, có nhiều ẩn giấu bên dưới bề mặt, và sau khi König khăng khăng rằng Gretchen không đạp xe về nhà một mình vào ban đêm và có thể nghe thấy những tiếng động lạ vào ban đêm, rõ ràng là khu nghỉ mát này có một chức năng khác, tối hơn.

Hãy cắt thẳng đến cuộc rượt đuổi; đây là bộ phim của Schafer và Stevens từ đầu đến cuối, và mỗi người đều mang đến những màn trình diễn tuyệt vời để nói rằng ít nhất, mang lại cho bộ phim sự tinh tế cần thiết để thực hiện nó thông qua những gì đôi khi có thể cảm thấy như một cốt truyện hơi lộn xộn, đấu tranh để trình bày một chủ đề chung dễ hiểu trong khi xây dựng một huyền thoại rộng lớn hơn. Trong khi Schafer nói riêng xứng đáng nhận được một số lời khen ngợi trong Euphoria và những nơi khác, đây là một vai trò thể chất hơn nhiều thực sự đòi hỏi sự linh hoạt và kỹ năng tuyệt đối. Nhưng từ việc thương tiếc người mẹ quá cố của mình, đến những kịch bản kinh dị kinh điển, dữ dội, co giật, cô ấy, một lần nữa cùng với Stevens, là trụ cột.

Và đạo diễn Tilman Singer cũng cố gắng gợi lên một bản sắc khá cụ thể thông qua chuyển động của máy quay, thẩm mỹ thập niên 80 và hóa học màu sắc (mặc dù bộ phim lấy bối cảnh ngày nay) và một số cảnh khá dữ dội được tăng cường bởi "thiết kế sinh vật" rắn như đá, như thuật ngữ thể loại gọi nó (và không làm hỏng quá nhiều). Kết quả là một bộ phim cung cấp sự gắn kết theo chủ đề giữa rùng rợn và kịch tính theo cách mà Longlegs cũng làm, và trong khi nó gần như không đáng sợ hay tàn bạo, nó có tiếng nói và ảnh hưởng đến bạn.

Điều này càng làm cho nó đáng thất vọng hơn khi Cuckoo rơi vào một cạm bẫy khá nhàm chán và dễ nhận biết. Đặc biệt trong nửa sau của bộ phim, bí ẩn bí ẩn được đánh đổi bằng việc phơi bày quá mức các cấu trúc cốt truyện trung tâm và nhu cầu cố gắng giải thích và bối cảnh hóa một cách nhất quán và thường xuyên liên tục những gì người xem đã thắc mắc trong nửa đầu. Kết quả là, nói một cách rộng rãi, bạn hiểu những gì đang xảy ra, nhưng phải trả giá bằng cảm giác ngột ngạt, ngột ngạt mà chỉ có sự thiếu hiểu biết mới có thể mang lại cho bạn. Nói cách khác, Cuckoo mất đi sự kìm kẹp của chính nó bằng cách cố gắng trình bày nó cho chúng ta trên một đĩa bạc.

Nhưng nhờ âm nhạc sắc nét, chỉ đạo sắc bén từ Singer và một số màn trình diễn rock chắc chắn từ Schafer và Stevens, Cuckoo đã vượt qua nửa sau yếu hơn và là một chiến thắng khác cho NEON. Tiếp theo của họ là một nỗi kinh hoàng từ chính Steven Soderbergh, được quay hoàn toàn ở ngôi thứ nhất và đã thu hút được những đánh giá tích cực từ các lễ hội khác nhau.

Làm tốt lắm, NEON.